DIE MITTWOCH-PRESSE – 11. NOVEMBER 2026

D. Križaj, Chor © Barbara Aumüller

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DIE MITTWOCH-PRESSE – 11. NOVEMBER 2026

Frankfurt
Bei Merlins Bart
Die Oper Frankfurt packt in „Le Roi Arthus“ das magische Schwert Excalibur hinter Glas – und verhindert auch ansonsten, dass der Zauber des von Wagner inspirierten Stücks von Ernest Chausson überspringt.
SueddeutscheZeitung.de

Nur wenige Tage trennen die Geburtstage von drei weltberühmten Sängern
Das Jahr 1926 scheint in der Rückschau ein besonderes für den Operngesang gewesen zu sein. Im Spätherbst jenes Jahres kamen nämlich drei später weltberühmte Opernsänger zur Welt, wenn auch auf drei verschiedenen Erdteilen. Jon Vickers (29. Oktober 1926),  Joan Sutherland (7. November 1926) und Leonie Rysanek (14. November 1926)
Von Peter Sommeregger
Klassik-begeistert.de

„DIE MITTWOCH-PRESSE – 11. NOVEMBER 2026
klassik-begeistert.de, 11. November 2026“ weiterlesen

„Salon Rosie“ in Berlin: Sitzt die Frisur oder hilft nur mehr Haarspray?

Fotos  © Dominic Ernst

Wittenberg in der DDR. Der Friseursalon der Schwestern Fröhlich kann sich vor Kundschaft kaum retten. Rosi ist die Fleißige, die Chefin mit Meisterbrief, Gabi dagegen die Ungelernte, die im Singen statt im Föhnen ihre Zukunft sieht. Einst waren die Fröhlichs Stars im Kinderfernsehen. Wieso ihre Karriere scheiterte, wird im Verlauf des Abends erklärt. Das Musical spielt zu großen Teilen im Jahre 1980, schwenkt kurz, aber prägnant in die Fünfziger hinein und endet Monate nach dem Mauerfall, im Jahre 1990.

SALON ROSIE
Zwei Schwestern an der Kippe

Musical von Peter Plate, Ulf Leo Sommer & Joshua Lange
Buch & Regie:  Franziska Kuropka & Lukas Nimschek

Uraufführung am 30. Oktober 2026

Es spielen die Dübener Heiden
Musikalische Leitung:  Dominik Franke

Theater des Westens Berlin, 8. November 2026

von Ralf Krüger

„SALON ROSIE Zwei Schwestern an der Kippe, Musical
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Nur wenige Tage trennen die Geburtstage von drei weltberühmten Sängern

Wiener Staatsoper © Rafael Neff

Das Jahr 1926 scheint in der Rückschau ein besonderes für den Operngesang gewesen zu sein. Im Spätherbst jenes Jahres kamen nämlich drei später weltberühmte Opernsänger zur Welt, wenn auch auf drei verschiedenen Erdteilen.

Jon Vickers (29. Oktober 1926),  Joan Sutherland (7. November 1926) und
Leonie Rysanek (14. November 1926)

von Peter Sommeregger

„Geboren für die Bühne: Drei Ausnahmestimmen des Jahres 1926
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Ein Verriss wäre für dieses Dornröschen zu viel des Guten

Elbenita Kajtazi (junges Dornröschen), Markus Poschner (musikalische Leitung), Nicole Heesters (älteres Dornröschen), Oleksiy Palchykov (Prinz Reinhold), Štěpánka Pučálková (Dämonia, die 13. Fee) (Foto: RW)

PREMIERE +++ Dornröschen +++ Hamburgische Staatsoper, 8. November 2026

Die Regie hatte sich ein Multimediaspektakel erdacht, welches angesichts der wenig überzeugenden musikalischen Basis scheitern musste und dem nahezu auf Kalauerniveau ablaufenden, weite Teile der Handlung einnehmenden Sprechtheater das Terrain überließ.

Dornröschen, „Ein animationsgeladenes Spektakel über Fantasie, Freiheit und Selbstbestimmung – zwischen romantischer Oper, Pop und neuer Märchenwelt“

Komposition: Engelbert Humperdinck sowie Rossini, Weber, Gounod, Wagner, Tschaikowsky und Prokofjew
Musikalische Fassung: Markus Poschner, Anna Bergmann, Textfassung: Christopher Warmuth
Inszenierung: Anna Bergmann, Bühne: Jo Schramm, Kostüme: Lane Schäfer
Malerei und Animation: Jan Koester, Video und Livekamera: Andreas Deinert
Choreographie: Paul Calderone

Premiere – Hamburgische Staatsoper, 8. November 2026

von Dr. Ralf Wegner

„Dornröschen, „Ein animationsgeladenes Spektakel“
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DIE DIENSTAG-PRESSE – 10. NOVEMBER 2026

T. Blondelle, M. Hinterdobler © Barbara Aumüller

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DIE DIENSTAG-PRESSE – 10. NOVEMBER 2026

Frankfurt
Kann der Untergang der Tafelrunde von König Arthus als Sinnbild für die heutige Zeit stehen?
Nach der Oper “Guercoeur” von Albéric Magnard letztes Jahr, widmet sich die Frankfurter Oper in dieser Saison mit “Le Roi Arthus” von Ernest Chausson einem weiteren Monumentalwerk der französischen Opernliteratur. Generalmusikdirektor Thomas Guggeis dirigiert die einzig fertig gestellte Oper des großen französischen Wagner-Verehrers mit großer und präziser musikalischer Geste, ohne die französische Klangfarbe des Werkes zu ignorieren. Auf der Bühne geben  Domen Križaj als König Arthus, Magdalena Hinterdobler als dessen Frau Genièvre und Thomas Blondelle als deren Liebhaber Ritter Lancelot die tragische Geschichte um das Ende der Tafelrunde der Ritter.
Von Jean-Nico Schambourg
Klassik-begeistert.de

„DIE DIENSTAG-PRESSE – 10. NOVEMBER 2026
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„La Calisto“ bringt die Freude in Berlins Opernlandschaft zurück

Premiere La Calisto 8.11.2026, Arnaud Gluck (Endimione), Luciana Mancini (Diana) ©  Bernd Uhlig

Endlich hat Berlin seine Barocktage zurück, und mit ihnen eine hinreißende Aufführung, die fast das Elend des abgewirtschafteten „Regietheaters“ vergessen macht. Um mit Bertold Brecht zu sprechen: „Es geht auch anders, aber so geht’s auch!“

PREMIERE +++ La Calisto +++ Staatsoper Unter den Linden,
8. November 2026


La Calisto
Dramma per musica in einem Prolog und drei Akten (1651)

Musik von Francesco Cavalli
Text von Giovanni Faustini

Calisto   Vera-Lotte Boecker
Giove   Milan Siljanov
Mercurio   Renato Dolcini
Giunone   Giuseppina Bridelli
La Natura, Linfea   Marcel Beekman
Satirino   Jake Arditti

Stefan Herheim   Regie

Beate Vollack   Choreographie
Silke Bauer   Bühne
Yashi   Kostüme

Ensemble L’Arpeggiata
Akademie für Alte Musik Berlin
Christina Pluhar   Dirigentin

Staatsoper Unter den Linden Berlin, 8. November 2026 PREMIERE

von Peter Sommeregger

Die Uraufführung dieser Oper Cavallis in Venedig liegt bereits nicht weniger als 375 Jahre zurück. Sie wurde relativ früh am Beginn der allgemeinen Renaissance der Barockoper Ende des 20. Jahrhunderts wieder aufgeführt, und ist immer wieder auf Spielplänen zu finden.

„Francesco Cavalli, La Calisto, Stefan Herheim
Staatsoper Unter den Linden Berlin, 8. November 2026 PREMIERE“ weiterlesen

Kann der Untergang der Tafelrunde von König Arthus als Sinnbild für die heutige Zeit stehen?

D. Križaj, K. Sim © Barbara Aumüller

Nach der Oper “Guercoeur” von Albéric Magnard letztes Jahr, widmet sich die Frankfurter Oper in dieser Saison mit “Le Roi Arthus” von Ernest Chausson einem weiteren Monumentalwerk der französischen Opernliteratur. Generalmusikdirektor Thomas Guggeis dirigiert die einzig fertig gestellte Oper des großen französischen Wagner-Verehrers mit großer und präziser musikalischer Geste, ohne die französische Klangfarbe des Werkes zu ignorieren. Auf der Bühne geben  Domen Križaj als König Arthus, Magdalena Hinterdobler als dessen Frau Genièvre und Thomas Blondelle als deren Liebhaber Ritter Lancelot die tragische Geschichte um das Ende der Tafelrunde der Ritter.

Ernest Chausson (1855-1899)
LE ROI ARTHUS
Oper in drei Akten und sechs Bildern (Text vom Komponisten)

Musikalische Leitung:   Thomas Guggeis           

Inszenierung:   Manuel Schmitt
Bühnenbild:   Bernhard Siegl
Kostüme:   Raphaela Rose

Frankfurter Opern- und Museumsorchester
Chor der Oper Frankfurt (Leitung:   Manuel Pujol)

Oper Frankfurt, 8. November 2026

von Jean-Nico Schambourg

„Ernest Chausson, Le Roi Arthus, Thomas Guggeis 
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Zwischen den Sätzen 10: David Afkham als PR-Berater des Humanismus

David Afkham © Gisela Schenker

Laeiszhalle Großer Saal, Hamburg, 8. November 2026

Symphoniker Hamburg
David Afkham   Dirigent 

Lukáš Vondráček   Klavier

Unsuk Chin   subito con forza

Ludwig van Beethoven   Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c-Moll op. 37
Johannes Brahms   Sinfonie Nr. 1 c-Moll op. 68

von Jörn Schmidt

Das Auge isst nicht nur mit, es hört auch mit. Dazu ist bereits viel geforscht und geschrieben worden. Unser Gehirn kann einfach nicht anders, es verbindet Reize miteinander. Beim Essen zum Beispiel Formen und Farben – eine rote Erdbeere wird als reif wahrgenommen, eine grüne eben nicht.  In der Musik werden optische und akustische Reize in ähnlicher Manier verdrahtet.  Forscher der Duke University haben 2018 vertreten, dass Augen und Ohren kognitiv und neurologisch miteinander gekoppelt sind. Musiker haben das auch ohne Studien verstanden, beispielhaft die Punk-Musiker in den 1970er-Jahren. Sobald man die sah, wusste man, woran man ist. Dieses Prinzip funktioniert übrigens auch beim Dirigieren bestens, wie David Afkham in der Laeiszhalle exemplarisch demonstriert hat. Es ging um alles …

„Zwischen den Sätzen 10: David Afkham
Laeiszhalle Großer Saal, Hamburg, 8. November 2026“ weiterlesen

„Hast nicht umsonst gelebt, gelitten!“

BRSO Rattle Mahler © BR © Astrid Ackermann

Mahlers Zweite lädt in München zum inneren Gedenken an Herbert Blomstedt ein. Die Bühne der Isarphilharmonie quillt über von Ausführenden und ihren Instrumenten.


München, Isarphilharmonie im Gasteig HP8, 7. November 2026

Gustav Mahler (1860-1911) – Sinfonie Nr. 2 c-Moll „Auferstehung“

Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks (BRSO)
Chor des Bayerischen Rundfunks (Einstudierung: Peter Dijkstra)

Lucy Crowe, Sopran
Beth Taylor, Mezzosopran (für Karen Cargill)

Sir Simon Rattle, Dirigent

von Brian Cooper

„Mahler, Sinfonie Nr. 2 c-Moll, Sir Simon Rattle
Isarphilharmonie im Gasteig HP8, 7. November 2026“ weiterlesen

Schweitzers Klassikwelt 176: Wir erkunden bei Interpreten von Kleinrollen interessante Biografien

„Der Tod in Venedig“ Wiener Volksoper, Ensemble © Barbara Pálffy     

von Lothar und Sylvia Schweitzer

In der Besetzungsliste von Benjamin Brittens „Death in Venice“ zählten wir an die vierzig Rollen.

Um das zu bewältigen, müssen kleine Theater auf Choristinnen und Choristen zurückgreifen. Außerdem werden Sängerinnen und Sänger in zwei oder drei Rollen eingesetzt, daher lesen wir mehrmals denselben Namen. Die Vielzahl der Rollen geht auf Kosten der Übersicht. Einige uns schon geläufige Personen haben wir im Trubel der Badegäste, der Touristen und der Venezianer wieder erkannt. Andere und auch junge Kräfte, auf die wir immer besonders neugierig sind, mussten unwillkürlich untergehen.

„Schweitzers Klassikwelt 176: Biographien von Interpreten von Kleinrollen
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